Живописец Гончарова Наталья Сергеевна

Наталья Сергеевна Гончарова (1881-1962) – русская и французская художница-живописец, график, сценограф, авангардистка, представительница движения "лучистов". Жена Михаила Фёдоровича Ларионова.
Наталья родилась 3 июля (21 июня по старому стилю) 1881 года в селе Нагаево (Тульская губерния) в семье московского архитектора Сергея Михайловича Гончарова - представителя дворянского рода Гончаровых.
Детство Наталья провела в Тульской губернии, а в 1891 (или 1892 – точно неизвестно) году вместе с семьёй переехала в Москву.
В 1898 году с серебряной медалью окончила 4-ю женскую гимназию, а в 1900 году поступила на медицинские курсы, однако проучилась на них всего три дня, после чего перешла на исторический факультет Высших женских курсов, где училась в течение полугода.
В 1901 году в статусе вольнослушателя Гончарова поступила в Московское училище живописи, ваяния и зодчества на отделение скульптуры, где её учителями были Павел Трубецкой и Сергей Волнухин.
Во время обучения в МУЖВЗ Гончарова познакомилась со своим будущим мужем М.Ф.Ларионовым. Находясь под его влиянием, в 1904 году женщина перешла с скульптурного на живописное отделение, где училась под руководством Константина Коровина. Несмотря на свой переход, Гончарова скульптуру не бросила – в 1904 и 1907 году она получала наградные ученические медали за анималистические скульптуры.
В 1909 году Наталья Гончарова перестала вносить оплату за своё обучение в МУЖВЗ и вскоре её отчислили. К этому времени она уже начала зарабатывать своим творчеством на жизнь, вести преподавательскую деятельность (с 1908 по 1911 в Студии живописи и рисунка И.И.Машкова), а также активно участвовала в художественных выставках.
24 марта 1910 года открылась первая персональная выставка Натальи Гончаровой – в экспозиции было представлено 22 картины. Выставка продлилась чуть дольше суток – из-за некоторых выставленных ню-произведений Гончарову обвинили в распространении порнографии: выставочное мероприятие было закрыто, а несколько откровенных работ художницы конфисковала полиция.
Спустя некоторое время суд оправдал художницу, но неприятный осадочек в глазах общественности остался. Сама же художница после суда больше не писала ню-произведения.
Весьма любопытно, что в то время Гончарова не вплетала никакой политической подоплёки в своё творчество, а потому не совсем ясно, чем был вызван такой гнев по отношению к художнице и её картинам. Основная версия заключается в том что для женщин-художниц существовало негласное табу, ограничивающие возможности работы над обнажённой натурой.
Закрытию выставки Гончаровой предшествовал анонимный отзыв, опубликованный в газете «Голос Москвы». В этом отзыве сообщалось, что в экспозиции выставки находятся две порнографические работы ("Натурщица с закинутыми за голову руками" и "Натурщица с руками на талии"), а выставленная картина "Бог" была отдельно упомянута с формулировкой "хуже, чем порнография тайных карт". Все три упомянутые картины был арестованы.
В дальнейшем борьба Гончаровой с религиозной цензурой продолжилась, только на этот раз церковь действовала уже напрямую, а не через анонимные отзывы в газетах.
В 1911 году с одной из выставок "Бубнового валета", была конфискована картина Гончаровой "Бог плодородия". Спустя год православная церковь выступила с официальным запретом цикла работ "Евангелисты" на выставке "Ослиный хвост" - официальным предлогом для запрета выступило то, что сюжеты картин не соответствовали названию выставки.
В 1914 году была организована ещё одна персональная выставка Натальи Сергеевны Гончаровой, на этот раз организаторы решили подстраховаться и заранее получили одобрение для каждой из 22 выставленных работ разрешение от духовного цензора. Спустя день после открытия выставки вновь был опубликован «анонимный отзыв», в котором осуждалось использование авангардистских техник для изображения религиозных сюжетов.
Разумеется, что представители духовенства сразу же забыли о своём предыдущем разрешении и начали требовать закрытия выставки, однако они были вынуждены отступить, так как за Гончарову заступились граф Иван Иванович Толстой, вице-президент Академии художеств Николай Врангель и художник Мстислав Добужинский, имевший тогда большое влияние в России.
В 1915 году, спустя год после своего последнего столкновения с цензурой, Наталья Гончарова вместе с мужем Михаилом Ларионовым по приглашению Сергея Дягилева ненадолго переехали во Францию для работы над Русскими сезонами, однако в итоге художники решили остаться жить во Франции.
Наталья Сергеевна Гончарова скончалась в Париже 17 октября 1962 года в возрасте 81 года.
В современности Наталья Гончарова почитается как одна из передовых художниц русского авангарда, а все её работы считаются априори шедевральными... Правдиво ли это укоренившееся мнение, годами вдалбливаемое в наши головы многочисленными искусствоведами? Нет, не правдиво – стилистически работы Гончаровой очень далеки от экстравагантных работ авангардистов того времени, а куда более близки к примитивизму и реализму, что не позволяет их считать действительно авангардистскими.
Также возникает вопрос, а был бы какой-нибудь интерес со стороны современников Гончаровой к её произведениям, если бы художницу не окружали публичные скандалы из-за выставочной цензуры? Думается, что нет, ибо работы художницы весьма посредственны – в них нет ничего особенного (как в позитивном, так и в отрицательном восприятии) и запоминающегося.
Если бы не было столь резкой реакция церкви на картины Гончаровой, то сейчас бы о ней мало кто знал. Как это обычно и бывает, уже после смерти художницы её имя начали активно пиарить люди, имеющие в своих коллекциях её произведения.
Весьма любопытно, что в 2011 году выяснилось, что более 300 картин, приписываемых Гончаровой, являются подделками – возникает очередной вопрос, что же за мошенники столь неистово продвигали Гончарову уже после её смерти?..